1、形不是自己所在或所属的。
2、组成处所短语，表示事件发生的处所：～众出丑。～着大家的面把话讲清楚。
3、行当，形象类型和程式的统一。扮演剧中人物分角色行当，是中国戏曲特有的表演体制。行当从内容上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。从形式上看，又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。
4、青衣：又叫“正旦”，多表现那些端庄稳重的中青年妇女，以唱功见长，如《铡美案》中的秦香莲《二进宫》中的李艳妃等。
5、奇怪的.是，这个行当里的价格跟质量之间并没有什么真正的对应关系。
6、因为早年曾演武生，谭鑫培武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱。谭鑫培一生创造了为数众多的艺术形象。由于他善于体察人物的身份、性格和精神气质，因而种种人物演来无不形神毕肖。
7、这种表演体质是戏曲的程式性在人物形象创造上的集中反应。每个行当都是一个形象系统，同时也是一个相应的表演程式系统。
8、合适：处理得～。
9、不以唱功取胜
10、抵得上；等于：一以～十。
11、末行角色依然存在
12、京剧有生旦净丑四大行当，每个行当都有响当当的人物。京剧在漫长的发展过程中，各个行当中的一代代名派名家以其绝代风采，展现了这一国粹的博大精深和艺术魅力。在这些艺术大师中，最如雷贯耳的名号就是四大须生和四大名旦了。
13、十年前赵锡康毅然停薪留职,下海干起了冰糖葫芦这一行当.
14、武王克商之后，姜子牙前往昆仑山玉虚宫，从元始天尊那里请来了玉符金册。回到岐山，祭设神台，敕封阵亡的忠魂。于是，封赵公明为金龙如意正一龙虎玄坛真君，统率招宝天尊肖升、纳珍天尊曹宝、招财使者乔有明、利市仙官姚迩益四神。赵公明干起了管理天下财富，通市贸易的行当，做了财神爷。
15、行当在戏曲中的意思：
16、但事实上，如同女性时装，云也是一门欣欣向荣的行当。
17、谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲”，并成为京剧史上第一个老生流派——谭派的创始人。
18、戏曲五大行当指：生、旦、净、末、丑。
19、名旧时戏曲里的一个行当，扮演老年男子。京剧中改由老生担任，不另立行当。
20、“行”，初见于商朝甲骨文时代，为象形字。甲骨文的字形很明显是一个十字路口。后来逐渐见于金文、楚系简帛、秦朝小篆、秦系简牍，最终逐渐演变成楷书体和简化版的“行”。
1、应当、担当、当时、每当、当初
2、担任：他～组长。
3、造句：我们每一个人都应该有自己的行当，这样才能够让我们的人生立于不败之地，从而能够让我们有更多选择的道路，希望每一个人都能够有这样的选择。
4、这是他的亮相派对，他希望一切尽善尽美。
5、花衫：是上世纪
6、谭富英家学渊源，其祖父谭鑫培、父谭小培都是京剧界中鼎鼎大名的艺术大师，出科班后，谭富英又拜京剧名家余叔岩为师。作为谭门第三代，谭富英在继承家学的基础上更汲取了余派艺术之长，形成了新时期谭门的新风格，具有酣畅淋漓、质朴大方的特色，被世人称为“后谭派”或“新谭派”。
7、行当的分工明确，也为戏曲演员的表演提供了更为清晰的指导和规范。
8、京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行七行，以后归为生、旦，净、丑四大行，每一种行当内又有细致进一步的分工。
9、不论是前后四大须生，还是四大名旦，他们所取得的卓越成就，都是京剧艺术近百年来所达到的高峰之一，他们不仅对京剧的生角、旦角，同时也对整个京剧、戏曲的发展都产生着深远而重大的影响。
10、从形式上看，又是有着性格色彩的表演程式的分类系统。行当是指百工技艺所做的职业，另指戏曲演员专业分工的类别。
11、霸王别姬》中的虞姬是花衫。花衫是介于花旦和青衣之间的一种行当，为本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。
12、相传，阴历正月初五日是他的生日，所以，民间都在这一天循例买点鱼肉、三牲、水果、鞭炮，供上香案，迎接赵公元帅降临，以祈求一年的财运亨通。
13、组成时间短语，表示事件发生的时间：～我到家时，他已经走了。正～大家吃饭的时候，他回来了。
14、戏曲中的行当指的是演员在剧中扮演的角色类型，是一种戏曲表演形式的组成部分。在中国戏曲中，主要分为丑、小生、老生、武生、花旦、青衣等行当。不同行当的人物形象及表演特点各不相同，如小生通常是年轻英俊的男性角色，花旦则是年轻美丽的女性角色，而丑则是以搞笑幽默为主要表演手法的角色。不同行当的演员需要具备不同的表演技巧和身体语言，以塑造出具有特色的人物形象和情感表达。
15、当真、上当、当时、当天、适当
16、排在丑行之先的末行是什么表演形式，简单说说我的看法：
17、以为：我～你走了。
18、形另外，在所说的范围之外。
19、承担：敢作敢～。
20、应该：理～如此。
1、加勒特?奥利弗亲自撰写了许多章节，并把其他专家的文字汇集成了一本有趣易用的啤酒指南。他十分了解这个行当。
2、形关系远；不亲近。
3、行当的意思：行业，戏剧演员分工的类别，即将、将要，正应，犹勾当，常以指坏事。
4、形非正式的；不正规的。
5、解救这些受害人，阻止那些组织并从这种可怕的行当盈利的罪犯，是我们义不容辞的责任。
6、梅兰芳对京剧而言，不仅仅是舞台上的旦角，他更是将京剧介绍给世界的“媒角”，是京剧传播海外的先驱。在他的艺术生涯中，曾率京剧团多次赴日本、美国、苏联演出，是把中国戏曲传播到国外，获得盛誉、享有国际声誉的戏曲表演艺术家。
7、三、字源解说：
8、有一件事我深信不疑，想在这个行当中做得好，只要满足乘客的期望就行了。
9、京剧里的“末”行早先来看也是一个比较重要的行当了，生、旦、净、末、丑，排位第四，其实这个顺序基本就是各行当在京剧中地位的排序。随着行当的进一步简化，现在只剩下生、旦、净、丑了，末行不再作为一个独立行当存在了。
10、春风欢快地离开，春雨又接着亮相了，她细如牛毛，从天上撒下来。
11、由于末行所扮演的是配角，基本没有唱段，但须有一定念、做功力。用来配合主角的表演，不需要有太高的艺术表演力，能完成基本就算能胜任。
12、言菊朋曾在清廷任职，起初他只是一个京剧票友。1923年他与梅兰芳到上海演出，赢得喝彩，正式“下海”。他注重音律，讲究以字求腔，于细腻中寄深情，创立婉转清幽的“言派”。言菊朋擅长京剧四法“唱、念、做、打”，因此无论是注重唱功的《上天台》，还是武打吃紧的《定军山》，他都能完美演绎。他擅演《让徐州》、《卧龙吊孝》、《汾河湾》等剧目。
13、阻挡：人民军队，锐不可～。
14、须生即为老生，因为戴髯口而得名，俗称胡子生，扮演的是中年以上、性格正直刚毅的正面人物。“四大须生”其实有七个人，这七个人分别是余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。以马连良先生为界，从前面数四个人为前四大须生：余、言、高、马，从后面数四位为后四大须生：马、谭、杨、奚。
15、赵公明的神号是“正一玄坛元帅”，故也称作赵公元帅或赵玄坛。
16、奇怪的是，这个行当里的价格跟质量之间并没有什么真正的对应关系。
17、末行是扮演剧中成年男性的
18、偷猎在过去现在和将来永远都是危险的行当。
19、剧中人物偏低，戏份不多，所以也就相应的没有知名演员，一两句的台词，几乎戏班里谁都能临时客串演一个，慢慢的就失去了行当的独立性，形成了这种“只有末行的角色，没有末行的演员”的局面了。
20、行当是一种戏剧术语，用来表示戏曲演员的专业分工的类别，并根据戏剧中不同角色的类型进行划分。行当是戏剧程式和形象类型的统一，从程式上来说，每一个行当都代表了一个形象类型，同时也是一个相应的表演程式系统。在形象类型上，行当是戏曲人物一种规范化和艺术化的形象类型，同时还具有色彩性格的表面程式及分类系统。
1、从内容上说，它是戏曲人物艺术化，规范化的形象类型。
2、行当是一种戏剧术语,用来表示戏曲演员的专业分工的类别,并根据戏剧中不同角色的类型进行划分。行当是戏剧程式和形象类型的统一,从程式上来说,每一个行当都代表了一个形象类型,同时也是一个相应的表演程式系统。
3、四大名旦中，梅兰芳成名最早。梅兰芳名澜，字畹华，祖父是“同光十三绝”之一的著名旦角梅巧玲，伯父梅雨田是著名京剧胡琴师。梅兰芳8岁学艺，11岁就登台，擅长青衣，兼演刀马旦。梅兰芳的戏路很广，早年试演《一缕麻》、《邓霞姑》等“时装戏”，后来又创演《天女散花》、《洛神》等“古装戏”。
4、“行当”是戏剧术语。戏曲演员专业分工的类别，根据角色类型来划分。例如：生、旦、净、丑等。没有引申义。
5、老旦：表现那些老年女性，用本嗓唱念，多重唱功，如《红娘》中的老夫人；《钓金龟》中的康氏等。
6、在形象类型上,行当是戏曲人物一种规范化和艺术化的形象类型,同时还具有色彩性格的表面程式及分类系统。
7、末行一般在剧中扮演家院、门子、老员外、中军、苍头等，戏份不多，慢慢的也就不再配备演员专演这类角色，按剧中人物需要，逐渐分解，由里子老生、丑角、花脸兼演。
8、梅兰芳的嗓音高宽清亮、圆润甜脆俱备，音域宽广，音色极其纯净饱满，功力深厚，已臻炉火纯青之境，可以始终保持平静从容的气度，高音宽圆，低音坚实。他文武兼长，台风优美，扮相极佳，创造了为数众多、姿态各异的古代女子的典型形象，形成了独特的艺术风格，世称梅派。梅派的代表作很多都是为人们所耳熟能详的，如《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《抗金兵》、《游园惊梦》等。梅兰芳在晚年还把豫剧《穆桂英挂帅》移植为京剧。
9、作为一名京剧表演艺术家、教育家，王瑶卿在梨园界被尊奉为“通天教主”。
10、在我刚出生不久,父亲干起了跑买卖的行当。
11、从早期的十大行当，一路缩减但目前的四大行当，京剧始终处在删繁就简的过程中。
12、末行逐渐分解
13、“生”是除了花脸以及丑角以外的男性角色的统称。“旦”是女性角色的统称。“净”徐称花脸大多是指扮演性格品质和相貌上有特异的男性人物画成脸谱。“丑”是扮演喜剧角色，应在鼻梁上抹一小块白粉徐称小花脸。
14、刀马旦：表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。
15、这里主要介绍戏曲演员专业分工的类别：根据角色类型来划分。戏剧术语行当，形象类型和程式的统一。扮演剧中人物分角色行当，是中国戏曲特有的表演体制。行当从内容上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。
16、京剧趣谈拾玉镯，代表的意思是，旦角是指戏曲中的女性形象，可分为青衣、花旦、刀马旦、武旦、老旦、花衫等类别。其中京剧旦角著名的四大流派为梅派、程派、荀派、尚派。分类：
17、武旦：表现那些身俱武艺的江湖女子或神怪精灵，多穿紧身衣服，表演上重翻打，如《白蛇传》中的青蛇等。
18、当作：别把我～客人看待。
19、在日常使用中，“行”常做量词，用于成行的东西，如如泪下两行。
20、末行所扮演的一般多是在剧中属于配角地位的成年男性，有几个比较典型的人物，如《空城计》里的“下书人”，《洪洋洞》里的“家院”等，是标准的“末行”。
1、会计这行当就像一把剑。
2、乾峰也当选团支书,董树行当选班长,他们班的才女,大一所有新生中高考成绩第一的贾月珍,当选学习委员。
3、“行”，普通话读音为háng,xíng。“行”的基本含义为行列，如字里行间、罗列成行；引申含义为某些营业所，如银行、商行。
4、名表层；不在某种界限或范围之内的。
5、不知我的回答能否对提问者有所帮助。
6、尚，既是声旁也是形旁，表示遮阳挡雨的屋顶。当，金文
7、向当铺抵押实物借钱：把金表拿去～了。
8、在京剧旦角领域内的众多艺术家中，最广为人知的莫过于四大名旦——梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生。他们以各自的风格特色，各自的代表剧目，形成了四大流派，改变了当时京剧舞台上老生唱主角的“天下一统”，形成了旦角挑班唱戏的新局面，这四位杰出的京剧艺术家代表了京剧旦行领域的最高艺术成就。
9、名特指外国。
10、本色行当做本行的事，成绩十分显著。形容应当保持原来的本色，现在也用来指做本行的事，成绩十分显著。造句：在蒙古，牧马人从小长在马背上，他们做骑手，不过是本色行当罢了。冻饿之虞为吃饭穿衣而忧虑。造句：那些流浪汉住进收容所后，至少可以保证他们温饱，让他们无冻饿之虞。
11、抵押在当铺里的实物：赎～。
12、意思是:戏曲演员专业分工的类别。
13、行当在生活中，指生活中各色各样的行业。
14、在日常使用中，“行”常做量词，用于成行的东西，如如泪下两行
15、行当分为生、旦、净、丑四种。生行是除丑角和大花脸以外所有男性角色的统称，分为红生、须生、小生、武生和娃娃生等。旦行是所有女性角色的统称，分为花旦、武旦、刀马旦和老旦等。净行指的是在脸上画满彩图的花脸角色，净行中的花脸根据分工不同可以分为，以唱功为主的大花脸，以做工为主的二花脸以及扮演戏剧角色的小花脸。丑行是在舞台上表演武功武技的角色，能说会跳，擅长活跃气氛，分为文丑和武丑等。
16、花旦：多表现那些年轻活泼俏俐的小家碧玉或丫鬟，以做功和念白见长，如《西厢记》中的红娘，《拾玉镯》中的孙玉姣等。
17、形称家庭成员中女性一方的亲属。
18、京剧的行当指的是：生、旦、净、丑等。行当从内容上说，它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。
19、从形式上看，是有着性格色彩的表演程式的分类系统。
20、主持：～家。
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